Auteur : Donald Westlake<\/p>\n\n\n\n
Au d\u00e9part il y a une rencontre entre 2 vieux amis qui s’\u00e9taient perdus de vue. Tous les deux \u00e9crivains, l’un a rencontr\u00e9 le succ\u00e8s, l’autre pas. L’un est en plein divorce compliqu\u00e9, l’autre plut\u00f4t heureux dans sa vie. L’un est en panne d’inspiration, l’autre pas.
Un id\u00e9e toute simple: le second va devenir le n\u00e8gre de l’autre en \u00e9change d’une grosse somme d’argent… et d’un petit service qui ne peut pas s’\u00e9crire dans un contrat : tuer sa femme qui lui pourri la vie.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
Sur cette trame, nous allons plonger \u00e0 la fois dans le monde litt\u00e9raire New-Yorkais et du fonctionnement des maison d’\u00e9dition, dans la folie, dans le d\u00e9doublement. La femme du second \u00e9crivain va peu \u00e0 peu devenir le double de la femme du premier.<\/p>\n\n\n\n
Le rythme de l’intrigue est assez lent, mais on sent monter la folie, notamment dans la derni\u00e8re partie qui se tend fortement malgr\u00e9 l’environnement enchanteur, jusqu’\u00e0 la chute.<\/p>\n\n\n\n
On est ici assez loin de la s\u00e9rie des Dortmunder (quoique on est toujours \u00e0 New-York et dans ses environs) on est plus proche du Couperet<\/a>. La machine est implacable (ici le fonctionnement des ordinateurs des maisons d’\u00e9dition, l\u00e0 les m\u00e9thodes de recrutement) et il faut donc s’adapter, sans sourciller. J’ai trouv\u00e9 le Couperet (1997) plus incisif, plus noir et plus dr\u00f4le aussi (meilleur quoi) que le Contrat (2000), sans doute par ce que la critique sociale y \u00e9tait plus compl\u00e8te (ici on navigue dans les milieux intello New-Yorkais, alors que le Couperet est tr\u00e8s middle-class<\/em>). J’ai comme l’impression qu’il a voulu faire un roman un peu plus glamour qui passerait mieux au cin\u00e9ma.
Mais c’est parce que je suis mauvaise langue.<\/p>\n\n\n